文化

当代“葵意象”版画名家姜琳作品赏析

时间:2016-04-21 09:06 来源:人民铁道网-人民铁道报 作者:王秉良


“生生不息”系列之一。

“生生不息”系列之二。
 
  姜琳,现供职于中国铁建十八局集团有限公司西南区域指挥部。近年来,大路画家姜琳将向日葵作为独特的表达意象,把葵花、葵花籽作为意象符号,通过重复、叠加的绘画语言,精心构建了新奇而意蕴丰富的审美意境,显示出一个成熟艺术家卓尔不凡的创造能力,也因此赢得了美术界的广泛关注。
 
  “意象”是艺术创作中的一个重要概念。意是内在的抽象的心意,象是外在的具体的物象;意源于内心并借助于象来表达,象则是意的寄托物。艺术家对外界的事物心有所感,便将之寄托给一个所选定的具象,并融入作者自己的某种感情色彩,制造出一个特定的艺术天地,使观者能感知、神会。如竹被寄予谦虚、有气节、刚直不阿的寓意,荷花象征清纯高洁,牡丹被视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。姜琳以 “葵花”“葵花籽”为意象表达物,是源于对其生生不息、向阳盛放等旺盛生命力的由衷尊崇。英国诗人布莱克曾有诗道: “从一颗沙里看出世界,天堂的消息在一朵野花;将无限存于你的掌上,刹那间涵有无穷的边涯。” 《华严经》也讲道: “一花一世界,一叶一如来。”姜琳也正是试图用 “葵”的一花、一籽来营造自己的艺术世界。
 
  在姜琳的版画中,葵花、葵花籽成为图像的构成单元,就像生命体由单个的细胞构成的一样。所谓 “言不尽意,立象尽之”。姜琳用冷静的笔触,有序地重复叠加,使难抒之情、难言之理,由意象婉转地代抒代言,达到许多繁琐的逻辑语言所无法达成的 “言有尽而意无穷”的艺术效果。
 
  许多当代艺术家都曾以特有的“符号化”绘画语言被人们所熟知,如方力钧的 “光头”、曾梵志的 “面具”、周春芽的 “桃花”和 “绿狗”、岳敏君的 “笑脸”、张晓刚的 “失忆与记忆”等。这种 “符号化”重复的意象,使整体画面增添了玄妙和神秘感,也更加强调内心的感知和直觉,形成超象化的意境。
 
  法国印象派大师雷诺阿说 “一览无余则不成艺术”。姜琳的 “葵”系列版画以抽象的面貌呈现,其实是根植于大路画派深厚的现实主义土壤之上的。我们看他 “生生不息”系列中的《天地间》 《风飞扬》等画作,葵花成为山岭、成为太阳,葵花籽排列如层云密布的天幕、如广袤厚重的大地,葵花甚至飘扬成风,葵籽甚至倾泻如雨。画中点缀的一台装载机、一排桥墩,将整幅画面一下子注入了现实的内容。于是,我们感知到,在苍茫天地间,充斥着的是生生不息的元气,是建设者绵延无尽的博大情怀……
 
  姜琳日前创作的 《起航》,是献给中国共产党建党95周年的赞礼。画面中,葵花籽排列构成为南湖中的浩荡水波,中国共产党诞生的红船在画面顶端,牵起这千重巨浪,驶向远方。葵花籽可以是象征着风云激荡的航程历史,也可以是生生不息的生命力,还可以是千里沃野上不断萌生的崭新希望等等。能激起观者如此丰富的审美感受,这就是意象的力量。
 
  姜琳的葵花、葵花籽从来不是无序排列的,他的构思、构图早已形成于心中,意在笔先,象是为意服务的,通过匠心安排布置,表达着自己的思想诉求。
 
  一名成熟的艺术家区别于普通画匠的根本,在于用画笔对事物进行的是主观表现还是被动再现。现实主义不能等同于自然主义,时下一些创作者缺乏艺术思考和创造精神,描画照片、照搬实景成为一股颓风。基于此而言,姜琳的版画,为大路画家们探索更丰富的表现手法、更多样的绘画语言提供了有益的尝试。
 
  艾略特在诗论中说: “意象来自他从童年开始的整个感性生活。”姜琳在东北农村长大,参加铁道兵后长期从事电影放映员、基层工会政工干部的工作。长期以来,他也像田野里的一株向日葵一样蓬勃生长。他不是独自成长,而是在一片繁茂的葵园中,扎下根系,恣意地吸收雨露阳光的恩赐,茁壮地向上伸展茎叶,并且开花、结子。姜琳所在的中铁十八局集团大力扶持画家成长,每年为画家们组织集中采风和创作活动。得益于画家们的长期砥砺切磋,更得益于长期深入一线的生活,姜琳的画艺不断精进,画风不断成熟。
 
  同时,姜琳不断开拓视野,加入藏书票协会。这种方寸之间的艺术,对他的画风转变也提供了有益的滋养,特别是在如何用重复排列的手法营造画面的节奏韵律感上,他获益很多。他早期的画作,主要表现两个主题类型,一类是静谧、淳朴的东北乡野自然风光,另一类是建设者战天斗地的劳动场面。姜琳非常讲究画面的经营布置,画风有很强的抒情性,洋溢着优雅的诗情。如今,步入人生金秋的姜琳,自己的 “葵盘”里已是颗颗籽粒饱满,并回报给他深爱的这片厚重土地。
 
  图为姜琳版画作品。

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标签:浩歌 作品赏析 版画 编辑: 王小雪